CRITICA DE ARTE Y DISCURSO

--> El contexto, discurso y la distribución del arte “Las revistas de arte son viables, fundamentalmente, gracias a los anuncios de las galerías e instituciones artísticas. Que, a su vez, gracias a la fe pública de sus críticas, crónicas y reportajes, llegan a los compradores potenciales: individuos privados, corporaciones, entidades políticas. El doble circuito ideológico-comunicativo-económico-mercantil queda así circularmente cerrado”. [1] Los discursos son memorias de evoluciones, posiciones y orientaciones de unos teóricos quienes aplican el análisis, la reflexión y el juicio sobre determinadas prácticas artísticas. Estos discursos periféricos, también se vinculan a los centros de poder ( [2] ) se presentan de distintas maneras, se interpretan en condiciones particulares, dialogan entre sí, excluyen otros discursos minoritarios no menos importantes que pueden ser monopólicos y participativos, conservadores o liberales, monodisciplinarios o multidisciplinarios, ...

--> El discurso y el texto de la crítica El discurso –el texto crítico- pasa a ser el objeto teórico de esta investigación Cassetti establece que: El discurso   aparece como un plano o un nivel específico, constituido por una serie de procedimientos- que resaltan también la técnica de la enunciación – irreductibles a la virtualidad de una lengua o un sistema de signos como es el léxico: el discurso se hace en concreto de una situación comunicativa o en la particularidad de una determinada producción simbólica [1] El análisis del discurso como enunciación aparece en el ámbito de la productividad social: lugar donde los códigos se atraviesan con los contextos y donde, en condiciones siempre específicas y concretas emergen los textos de la crítica como signos, no como hechos discursivos autónomos y preexistentes, sino como funciones-signos generadas por la propia dinámica discursiva. [2] Ya lo hemos advertido en el primer capítulo. El discurso de la crítica, a la ...