CRITICA DE ARTE Y DISCURSO

--> Poder y la crítica de arte La noción de poder involucra ante todo el concepto de control sobre dos instancias: los actos de las personas y la mente de las personas; es decir, hablar de poder es hablar de control. El control remite a la limitación de la libertad de acción de otros.   El control de los actos en general puede hacerse directa o indirectamente. El poder moderno es el que se ejerce por medio del control mental: ésta es la manera indirecta de controlar los actos de otros. Sin embargo, de acuerdo con la teoría de la enunciación el poder moderno consiste en influir en los otros por medio del texto escrito a través de la persuasión para lograr que se hagan lo que se quiere. Los grupos que tienen acceso a esas formas de poder y de control social son generalmente grupos que han sido legitimados y tienen a su vez acceso al discurso público . Esto es lo que en Gramsci se conoce como hegemonía . El texto discursivo es poder y la persuasión es el mayor contro...

--> Teoría de la vanguardia como ideología de la superación artística. Vamos ubicarnos en el primer concepto de Vanguardia que cuestiona la crisis del academicismo artístico. Si durante tres siglos las distintas academias de letras y artes propiciaron una nueva estima social de las artes y los artistas ubicados, junto con las ciencias y el conocimiento, en el plano más elevado de la actividades del espíritu, a larga terminarían por limitar la libertad creativa de los artistas al imponerles crecientemente formas de expresión convencionales. Lo anterior se explica cuando se habla de las nuevas tendencias artísticas, no sólo del istmo, sino en Latinoamérica [1] .   Todas esta condiciones han engendrado e importado paradigmas internacionales y transnacionales a través del discurso de la crítica transterritorial [2] . Como consecuencia de estos inicios en las estructura de una cultura de las critica de arte, se establecieron   paradigmas sintomáticos que explican ...

--> La ideología como modernidad, posmodernidad y transterritorialidad en el discurso artístico Los aspectos ideológicos que encontramos en los textos del periodismo cultural tienen su raíz, también en el pensamiento posmoderno que predominó en los años noventa en Latinoamérica. Algunos teóricos del arte y la literatura como Susan Sontag [1]   vieron en las investigaciones posmodernas una alternativa positiva a la estética moderna. Estos teóricos advertían en la vocación transgresora del pop art de la década de 1960, los happenings, las películas de arte y las mezclas de diferentes medios, una respuesta interesante y estimuladora a la concepción, más bien seria, de las vanguardias modernas. Estos cambios en el arte, que se tachan de carentes de profundidad e irreverentes están íntimamente ligados a la cultura juvenil de los años sesenta, cuya ruptura con los valores tradicionales generó un nueva cultura de masas. Se esperaba que ésta abriese espacios artísticos ...